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開對藥方子,拔掉窮根子——57個紅手印的故事

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“當一個人看到前方的好日子卻不敢面對,該有多可憐吶……”

10月30日,扶貧題材話劇《紅手印》在內蒙古民族藝術劇院上演,《紅手印》以自治區派駐察右中旗扶貧干部、“北疆楷模”解良同志為原型,講述在全國吹響脫貧攻堅戰號角的關鍵時期,第一書記解國良主動請纓來到新扎木,面對群眾的質疑、家人的不理解和工作中的各種困難,真心體察民情、了解村情、因地制宜、科學規劃,最終帶領村民走上產業脫貧路子的故事。

故事就從新扎木開始說起。

聽說村里又要來新的駐村干部,還帶了20萬的扶貧基金,新扎木的村民們圍坐在“望望”小賣部議論紛紛。扶貧干部還沒到村,各家就開始比窮,每個人都打著自己的小算盤,希望自己可以多分一些村干部帶來的扶貧基金。

拉扯著一個智力障礙孫女的“樂娃奶”,覺得自己無兒無女,應該多分錢;蒙古族養羊戶巴雅爾又覺得委屈了:“你們都會種地,餓不死,我的羊賣不出去,我才沒法過活哩”;村主任張寶奎的媳婦,也窩著火,“曾經一起辦養牛廠,你們不好好干,廠子黃了,你們跑了,留下一屁股爛賬,要我家還,你們虧不虧心……”

各家越說越起勁,各自互不相讓,堅持分錢就應該拿“大頭”,混亂中,也不知道誰先出了一拳,場面開始失控,撕扯、哭喊、撒潑打諢,小破村新扎木不太安生了……

誰也沒料想到,就在此刻,一個人拎著皮箱出現在小賣鋪,他就是未來的駐村干部。眾人停止了打斗,堆上笑容,湊近書記,簇擁著將書記迎進來,其實就是想知道這個錢要怎么分。還不等解國良介紹完精準扶貧計劃,直腸子的村民巴雅爾嚷道,“我們不想聽,也聽不懂。這么說吧,以后你吃我的羊喝我的酒,這扶貧款你怎么分?”

解國良為村民講解精準扶貧

當聽到解國良解釋扶貧款專款專用,用于壯大村集體經濟時,村民們再也演不下去了,“一天沒吃飯,等分錢,就等來個這?”“走走走,浪費俺們家炭火”,村民們罵罵咧咧,失望地離開。

只有好心的村主任老張,留下來勸他。

“接管俺們村,是壞事也是好事。”

“怎么個壞法?”

“太窮,沒法弄”

“怎么個好法?”

“太窮,咋弄也不會比過去差!”

村民的誤解、主任的不信任,都給解國良的心里澆上了一盆涼水。

佇立在原地,解國良內心復雜,“這兒可真冷,風好像能吹透這厚厚的棉衣,好像一瞬間就把一顆火熱的心吹寒、吹透。這兒跟我想的真不一樣,我把這兒想得太簡單了。”

可想起臨行前,韓書記曾對自己說扶貧工作單憑一番熱情是不夠的,夾雜著風沙的冷風又吹醒了國良。

“解國良,一年,不是還有一年嗎?大伙等著盼著,能有人給他們帶來新的希望啊!”

駐村生活開始了,摸清了家家戶戶的情況以后,通過幫助樂娃去特殊學校念書,幫巴雅爾賣羊,在不斷的調研、改進和自學中,解國良慢慢地讓村民了解了他帶領大家脫貧致富的決心和勇氣。看不見的冰正在消融,一個新的春天即將來臨!

一年過去了,肉驢養殖、石磨面粉加工、榨油作坊,是解國良帶給新扎木的禮物,新扎木這個破舊的村莊,正在煥發生機。

然而,一年期滿,解國良該走了……

樂娃挽留書記
村民按紅手印

沒有了解國良的新扎木,人們有些不適應,該怎么才能讓解書記回來?我們還想跟著書記干!淳樸的新扎木百姓們發自內心的盼望書記再回來。

大家聯名寫了一封請愿信,57位村民,一個一個鄭重地按上紅手印,盼望著57個鮮紅的手印,到旗里、到市里,到任何一個可以喚回解書記的地方去,我們想念書記,我們需要書記!

終于,解書記又回來了!

重回到新扎木的他站在梁上,“真奇怪,這風和一年前我剛來的時候一樣,還是那么冷,可這兒(心里)卻越來越暖了”。看著新扎木,這片熱愛的土地,他的思緒已經飛到了未來,在那里,有收獲的糧食,吃不完的瓜果,年輕人們回來了,大媽也能跳上廣場舞,這就是未來的新扎木……

當這場近兩個小時的演出結束時,觀眾席上的掌聲經久不息。噙著熱淚的觀眾,除了表達對演職人員演出的肯定,更多的是在用這種方式向生活中無數不具名的,扎根在農村的廣大干部們致敬。

演出中,很多片段都給現場的觀眾留下了深刻印象,一位觀眾表示“我是一名共產黨員,最讓我難忘的是解國良書記作為一名扶貧干部,扶貧又扶智的不易。”面對解國良描繪的長期發展愿景,心急又不愿意相信的主任說:“以前的駐村干部,哪個不是辦公室里閑得慌,出來透透氣鍍鍍金,就知道給這個破村子描個眉畫個眼,換換房頂刷刷墻,喊著口號去扶貧,要問那些狗屁的前景,有個甚用!風氣變了,人心變了啊”!可解國良堅持,“再變,我們不能變,我們是共產黨員!”

村主任與解國良談心

其實,擺脫貧困首要并不是擺脫物質的貧困,而是擺脫意識和思路的貧困。習近平總書記曾說過,扶貧必扶智,治貧先治愚。貧窮并不可怕,怕的是智力不足、頭腦空空,怕的是知識匱乏、精神委頓。脫貧致富不僅要注意“富口袋”,更要注意“富腦袋”。

藝術源于生活,表演中村主任的抱怨,也反映出了過往扶貧工作中暴露出的“形式主義”。花拳繡腿、擺花架子,是精準扶貧工作中最要不得的東西,“出水才見兩腿泥”,扶貧工作必須務實,脫貧過程必須扎實,扶真貧、真扶貧。

作為一部給觀眾帶來震撼和感動的作品,《紅手印》的創作與全體演職人員幕后的付出分不開。據了解,該劇的全體演職人員,在每一場演出結束后,會第一時間和駐村第一書記及駐村干部、現場群眾等觀眾深入交流,耐心向他們征求意見和建議,虛心向他們學習,先進的典型,先進的精神就這樣被融入到《紅手印》中。

蘇日雅,《紅手印》中解國良的扮演者,當談到出演的感受時,他表示在演出前,其實他對扶貧工作沒有多少了解,只有在接觸到這個角色后,才感受到了扶貧工作的不容易,尤其是當面對村民的不信任時,要頂著巨大的壓力,繼續帶領村民干下去。“我想,這次表演,我最應該學習的就是不怕困難的精神。我還希望,通過這一次的表演,可以讓越來越多的觀眾知道,許許多多像解良同志一樣的扶貧干部,他們共同的目的就是讓全中國脫貧,這個精神值得讓大家知道。”

黨的十八大以來,每過一分一秒,我國的貧困人口數量都在減少。2013年至2018年,6年累計減貧人數8239萬,每年平均減貧人數超1300萬,是我國脫貧事業向黨和人民遞交的成績單。再過一年多,到2020年,在現行標準下將實現農村貧困人口全部脫貧、貧困縣全部摘帽,實現全面建成小康社會的千年夢想。

這份底氣,從哪里來?

它來自全國扶貧工作的不斷精準,各級黨委和政府堅定信心,把脫貧職責扛在肩上的擔當,也更源于無數共產黨員“不破樓蘭終不還”,攻堅克難、乘勢前進的勁頭。

“只要有信心,黃土變成金。”貧窮不是不可改變的宿命,沒有比人更高的山,也沒有比腳更長的路。(文/圖/視頻內蒙古日報社融媒體記者 王坤 實習記者 梁艷琴 周嘉懿)


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